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Foram cerca de quatro dezenas de discos em uma carreira que começou lá atrás, no início dos anos 1960, quando ela se reunia com artistas iniciantes que faziam da Universidade Federal da Bahia, a UFBA, um lugar mais do que de ensino, mas de experimentação artística. Caetano fazia Filosofia. Gil, Administração. Só que todos tinham um violão nas mãos e uma ideia na cabeça – menos o estudante de Direito Glauber Rocha, que tinha uma câmera. Mas ali se forjou a noção de uma revolução. Não aquela que, com todas as aspas do mundo, engolfou o Brasil em uma noite que durou 21 anos a partir de 1964. O que quatro baianos – aí conte-se também Maria Bethânia, claro – fizeram foi reinventar (ou, talvez, inventar mesmo) uma outra cultura nacional. Eles trouxeram para dentro da música – e para fora dela, já que esse bicho revolucionário do bem tinha vários tentáculos – elementos os mais diversos, resgataram ideias, criaram outras, organizaram um movimento, um manifesto. O nome disso tudo? Tropicalismo. E Gal foi sua grande voz, sua grande intérprete, até sua bandeira, principalmente depois que Caetano e Gil tiveram que se exilar em Londres, em 1969. Como ela mesma revelou em uma entrevista a Pedro Bial, se ela não tivesse ficado no Brasil, cantando as músicas que Gil e Caetano mandavam da velha Albion, talvez a Tropicália tivesse morrido à míngua. Mas ela ficou – e cantou. E London, London – entre tantas outras – está aí para provar. “Ela tinha uma voz diferente, que foge do estilo que era tradicional para as cantoras brasileiras até a década de 1960. Ou seja, ela não tinha aquele estilo forte, emotivo, impositivo. Ela é um exemplo da alma do Tropicalismo, que trazia elementos novos sem abandonar os antigos, numa mistura heterogênea que abriu caminho para o futuro da música”, afirma Celso Favaretto, da FFLCH. Um futuro do qual, frise-se, Gal Costa – assim como Caetano e Gil – fez parte.