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Jornal da USP: Quais foram as ferramentas que te guiaram na interpretação do texto?

Alison Entrekin: Toda a fortuna crítica. Hoje tem o Léxico do Guimarães Rosa, um trabalho imenso que reúne quase todos os neologismos criados nas obras dele. Tem um outro livro que se chama O universo e vocabulário do Grande Sertão, que saiu em 1970. Tem um outro livro cujo título é Para Ler Grande Sertão: Veredas, que destrincha as frases com aqueles nós. Eu tive tudo isso e mais milhares de outros dicionários, glossários, pesquisas de mestrado e de doutorado sobre diversos assuntos dentro do livro… É inesgotável. Tive ferramentas que me permitiram avançar na tradução, que os tradutores originais de 1963 não tiveram.

Eu fiquei dialogando muito com esses livros, porque às vezes eu não concordava com a explicação dada por eles, mas pelo menos isso era um ponto de partida: para eu não concordar como com alguma coisa, eu tenho que ter uma razão, ver uma coisa diferente. Porque não há nenhuma leitura mais próxima do que uma tradução — a gente fica marinando no texto o tempo todo e, às vezes, percebe coisas que só são possíveis com a mão na massa, não como leitor ou estudioso. Quando você tem que recriar aquilo, você percebe outras técnicas.

Jornal da USP: E como foi encarar os desafios dessa tradução durante a última década?

Alison Entrekin: Aprender como lidar com certas coisas tem o seu tempo. Se eu tivesse pegado todos esses anos em que eu fiquei envolvida com esse projeto e comprimido todo o tempo em que eu efetivamente fiquei fazendo a tradução, que foi uns cinco ou seis anos, mesmo assim é possível que essas soluções não tivessem chegado a tempo. Tiveram coisas que eu só decidi bem no final, depois de 10 anos. O título, por exemplo, que a gente fechou há três semanas. Os direitos do livro já tinham sido vendidos para as editoras no exterior e elas queriam fazer o anúncio, mas a gente não tinha um título. Então começamos um debate que durou quatro meses.

Jornal da USP: Qual foi o processo até o consenso pelo título Vastlands: The Crossing?

Alison Entrekin: Eu tinha sugerido um título que os diretores [da Simon and Schuster] não gostaram. O debate foi riquíssimo mas, como eu tenho essa imersão de 10 anos, tive que esperar um tempo para eles também chegarem no ponto. Foi o tempo de eu explicar tudo que se pode entender desse título, todas as possibilidades de tradução, e de traduzir as cartas que Rosa escreveu para Harriet de Onís, que foi a primeira tradutora para o inglês nos anos 1960. Eles dois tiveram uma discussão do título lá atrás – todas as edições, em todos as línguas, já bateram a cabeça para saber o que vão fazer com esse título.

Essas cartas do Rosa demonstram como ele concebia esse título. Ele deu várias dicas e sugestões em inglês, cada uma diferente da outra, mais casadas com a estrutura propriamente do que com o que cada palavra significa. Discutindo em sessões de Zoom, a gente ficava 10 minutos em silêncio e, de repente, alguém gritava uma palavra e começava a brincar, depois descartava e pensava em outra. No final, tive a ideia de Vastlands, que é um neologismo. Me orgulho muito de ter conseguido manter os dois pontos, porque era a coisa que Rosa mais queria no título dele. Para mim, aqueles dois pontos são pilares, a parte que dá sustentação entre uma parte e outra da gangorra.

Jornal da USP: Apesar de se passar nos rincões do Brasil, há uma certa universalidade nesta obra do Guimarães Rosa. Como você se sente ao expandir o alcance desse livro, desta vez levando para os leitores da língua inglesa?

Alison Entrekin: No sentido de contar uma história que vai muito além do universo somente brasileiro. Ela tem um apelo para qualquer um de qualquer língua ou cultura, se tiver como acessar o livro. É uma história que tem pernas que viajam.

Ao mesmo tempo, ele fez isso com uma matéria 100% brasileira, com a língua falada no interior de Minas Gerais. Ele cria um laboratório de experimentação com a língua e eu queria ser muito fiel a esse espírito. Em qualquer tradução, a gente descarta todas as palavras e escreve todas de novo, e eu queria tomar muito cuidado para não dar um sotaque americano ou australiano para a fala do Riobaldo, queria que ele tivesse uma coisa muito única. Eu estou trabalhando com uma outra matéria: o Rosa trabalhou com uma argila e eu com uma outra, que não se molda de forma exatamente igual, mas eu tenho que tentar chegar perto. Foi um exercício de evitar certas coisas que vão remeter a outros países e outras culturas e, ao mesmo tempo, criar dentro da minha língua uma sugestão de dialeto crível. 

*Estagiária sob supervisão de Marcello Rollemberg

**Estagiária sob supervisão de Moisés Dorado